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两湖三竺万壑千岩 丁敬

奚冈之印 奚冈

“浙派”又称“四川印派”
,东魏乾隆帝年间由丁敬在金陵开创。“浙派”之名的出版正当丁敬弟子蒋仁、黄易、奚冈等中年的创作期,依循丁敬的篆刻创作视角,推动一股“西泠篆刻派”的风靡之潮。诸子均属南京人,故名“浙派”之谓。

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实在,“浙派”初创繁荣。清人陈克恕在所撰的《篆刻针度》中演说过:“私人姓名印朱白俱尚,名流辈出,轹汉凌秦,竞思复古,若唐山派、吉林派、云间派、浙派各有妙处,自在作者之专长取择耳。
”此论可视为最初的“浙派”文献记载。但是,陈氏对浙派刀法有所诋贬。可是,梁章钜却在清清宣宗七年发出:“多少人真得龙泓法,海内徒夸浙派奇,钟鼎因君积储识,居然秦汉见风规。
”当就是对以丁敬为首的浙派篆刻家的必定。

所谓的西泠派篆刻之称谓由,字简省笔画的得体与根源上【澳门威尼斯人官网】。卢小凫印(附边款) 陈豫钟

清嘉庆帝至清宣宗年间季锡畴在为顾湘《名印传真》之序言中云:“迤及近代,鹤田以工丽胜,燕昌以飞白名,他如丁龙泓之魄力雄峻,陈曼生之结构审慎、小松、次闲之笔意鹘突,尤为西泠诸贤之冠。
”文中即聊到富含丁敬在内的“西泠诸贤”
。至此,所谓的西泠派篆刻之称号由“浙派”“西泠”已至“西泠诸贤”命名的营造,“西泠八家”之形成初步展现。

  奚冈,字纯章,不应科举考试并平生不仕,显示旷达磊落之性子。工于诗词并有《冬花庵烬余稿》行世,书法四体皆能,油画罗曼蒂克自得。虽非丁敬门生,却对丁氏崇拜之。诚然,奚氏在宗秦汉代印章根底上,力主邓石如所倡导的“印丛书出”观点,主见印作要多书法之笔意,与蒋仁篆刻有换汤不换药之情趣。由此,奚冈印作兼有“金石意味”的周围兼顾,又具古朴文雅的书卷气息。

豆花村里草虫啼 丁敬

  奚冈的“奚冈之印”汉白文件打字与印刷,具有增减有度、依本源流简而不单的象征。此作呈汉印常用“田字格”式样,经营地方适中、增损妥当又显平中见奇之汉代印章至高境界。窃感觉此作出彩之处注重体未来“奚”字简省笔画的恰如其分与来自上,表面看“奚”字取缪篆、汉隶肖似构形,却也饱含着金鼎文中简省的源流新闻;“冈”字,印文取缪篆相似之形体,正与金鼎文、燕体相符字体切合,有趣的是今文字行书的一个叉形,申明“冈,山骨也。从山冈声”的声符简省。可窥此作为“平中见奇有暗意”之杰作,绕梁三日。

丁敬:碎切涩进

  “龙尾山房”朱文件打字与印刷作,显示婉转冲和美观之意味。线条盘曲徜徉、刀法陆陆续续号正楷字与边栏线缺损呈现的残破美呼应,头眼昏花。其篆法奇姿异彩,高妙篆法的象征字为“山”字,“山”字个中交叉而对称的八个美观斜笔画,充分了山字结构,又与“龙、尾、房”三字笔势呼应。奚冈此作令人颇具“小印大乾坤,行书意蕴深”之感慨。

丁敬,字敬身,西泠篆刻的开山祖师。他宗法秦汉,但印面效果却实不主一家、风流洒脱风之貌。思篆刻之变法并提议“崇尚六朝唐宗妙,周秦古玺之朴貌”等。丁敬在顽固衷心于汉代印章的还要也实行多元化的施行,刀法上,“碎切涩进”为其独创之法,将书法融合在那之中遂形成“金石气韵”之印风。这种“丁氏碎刀”被其弟子与再传弟子承接并光大,成为影响后世的经文流派印风。

  陈豫钟,字浚仪,出生于金石世家,精墨拓,荟集碑版拓片百余种。擅摹制商、彝器款识,意与古会。书法工李阳并宗法丁敬,亦得黄易点拨,法度稳重。章法平实而自然,刀法收敛而含蓄,有不书而能刊之精粹技巧。

丁敬“两湖三竺万壑千岩”汉白文件打字与印刷,显示平整而现身之印章风格。“两”字,省其首先笔;“壑”字省其三笔。正暗合甘旸《印章集说》所言:“汉摹印篆中有增减之法,皆具备本,不碍字义,不失篆体,增减得宜,见者不赀其异,谓之增减法。
”更奇之字是能将其发挥各样意思的“万字符”作为“万”字接收,应是丁敬体现“福音”的生机勃勃种标识。此作是丁敬伍17岁所刊,又附有两面工稳黑体边款,当就是其印款双佳精髓之作。

  “我得无诤三昧”汉白文件打字与印刷留意大方,似得汉代新太祖五字官印布局精气神。布局上,中间的“无”字打开大方,“小编、得、诤、三、昧”比较出中间“无”字的主干地点;刀法上,切行涩进,重视以起刀与收刀的方整情势,从当中可窥宗丁敬、法黄易刀法所显现的方整含蓄刀法特点。篆法“小编”字,缪篆体却有汉隶意味。
“得”字右旁声符的“见”形是“贝”字的讹变,后道听途说,蔚然成风,这种文字学知识的询问易于大家对陈氏文章篆法的认知与利用。“诤”字的陶文意味浓重,但“昧”字却承载一定峄山刻石的秦金鼎文形体。简单来讲,大家通过此作的缪篆能够上溯到殷周甲骨、金文,以至金鼎文的源流关系和历史审美风貌。

“豆花村里草虫啼”朱文件打字与印刷作,取法曲伸求变之缪篆印作。“花”字四折笔、“虫”字三折笔,均能反映曲径通幽处之意境。“虫”字三个虫形,上、右为完整之形,唯侧边“虫”为半个虫形,呈现其丰盛变化性。“啼”字上边的“厂”形,可谓丰富多彩之佳作。此作出奇打败,为惊世震俗而干练之宏构,三面陶文边款珠辉玉映。

  “卢小凫印”朱文件打字与印刷,展现盘绕盘曲、大小落差、疏密有质,号称极富神采的“西泠后四家”朱文件打字与印刷作的明珠。布局上,“小”与“印”
、“卢”与“凫”四字形成大大小小两组的比较与相应,强词夺理,其“小”字的大空间使此作顿生空灵之意味;线条上,字形适当残破与边栏的大残破,近乎无边,既是陈氏打好的布白根基,更是后世历久风化、大自然的幸福授予。诚然,此作的机警卓绝与所列汉白印的摆正高尚,评释陈氏印风多样印路宽阔。无疑这种“印路宽阔”在西泠篆刻中不罕有,我们今天当越来越去开掘。

蒋仁印 蒋仁

蒋仁:拙意平实

蒋仁,字阶平,因于黄冈得“蒋仁之印”古铜印,遂更名仁。粗俗的人平生,寡言笑,性孤冷。书法宗“二王”一脉并呈幽冷逸趣,又得颜体苍浑自然之态度。治印以丁敬为宗——布局上,拙意而平实;风格上,自然苍浑并时出天趣。蒋仁,实为西泠派篆刻风格的不战而胜承接者,只是“惜石如金”不随便为人奏刀,故传世篆刻甚少。

蒋仁的“蒋仁印”
,汉铸白文件打字与印刷,意味十足。朱与白形成的色块,又摇身生龙活虎变大与小、主与次的相应关系。平常朱白的所谓空间感展现三种:一是当然之空间,即“听其本来”
,多则多,少则少;二是适得其反空白,即人为的分朱布白,使其朱与白的空中相比巩固,进而完成粘归拢拢之比较与广大之篆刻大体境。

“小蓬莱”细朱文件打字与印刷作,浑然生龙活虎体线条精彩。线条之流动感着实能增长其节奏美感,正如汪维堂《摹印秘论》所言:“欲其圆活变动,不可拘泥执定,浑融之态,如贯虱穿杨,走马放雕。
”蒋仁此作可贵之处在于篆法的严密与错落,是一方鲜活而鲜活的细朱文印杰作。此法,被新兴的比方说赵次闲等印人落入常套地“大牙锯齿”
。然则,白璧无瑕,并不影响其四面可以的燕体边款之美感。

小蓬莱 蒋仁

黄易:渊雅醇厚

黄易,字大易,官乌特勒支同知,勤于职事。善山水画并以呈“金石韵味”雅意。精于钟鼓文旁涉金文,颇有古雅之艺术气象。所著《小天一阁金石文字》等撰写,显示其金石收藏与识别考证之专长。篆刻上既宗法秦汉宋元,又法丁敬并有“出蓝”之美誉。黄易印风呈渊雅醇厚,颇得丁敬篆刻之遗风并现性子化的“西泠派篆刻”前卫。深得篆刻“小心落墨,大胆奏刀”之“篆刻三昧”
。黄易篆刻,被“西泠后四家”中的陈鸿寿、赵之琛等所模拟,并对“西泠派篆刻”的多谋善算者起到主要成效。

黄易的“小松所得金石”
,质朴老辣之白文件打字与印刷,尽显金石篆特意蕴。此作,似受王巨君时代多字官印影响,线条遒劲朴拙,颇重其收笔的方拙性。篆法的高明之处在于:“得”字之声符的重申并能适当省略两笔;“金”字形近北魏之《爨宝子》简洁写法,似其来源《马王堆帛书》相应金字形状。可是,用今世人观念看,其“石”字的“口”形两竖可出头,那样就能浮现其来源于草书之根性。可说是对今世人篆刻创作的“提醒”

“无字山房”朱文件打字与印刷作,可谓方圆统筹求圆活。方形字,唯字形中的线条圆畅,呈现刚柔相济之农学意义。值得意气风发提的是,此作以方为主颇得心和气平浑朴之印章要义,故历来治印家多崇汉代印章之故;篆法上,无字写法上渊周朝金文,清杨沂孙、吴昌硕善在无字构形中增“亡”字声符。“字”“山”均是夏朝金文象形之抽象化线条。从“房”字的构形,尤其方字的横势篆法,能够测算此作是蒋氏在世襲汉缪篆印功底上交融秦黑体笔法的商讨之作。因而,大家感到此作是水到渠成的,其研究精神也是爱护的。

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